70週年柏林電影節獲獎名單公佈,金熊導演又沒法上台領獎
2020年03月03日07:17

原標題:70週年柏林電影節獲獎名單公佈,金熊導演又沒法上台領獎

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特別報導

前言

柏林時間29日,第70屆柏林國際電影節公佈了獲獎名單。其中,由伊朗導演穆罕默德·拉索羅夫執導的電影《無邪》獲得金熊獎,伊莉莎·希特曼執導的《從不,很少,有時,總是》獲得評委會大獎,韓國導演洪尚秀憑藉其作品《逃走的女人》獲得最佳導演獎。

儘管《無邪》獲得金熊獎令人泄氣,但不可否認的是,新任藝術總監上任的頭一年,確實給柏林電影節帶來了一點新氣象。首先,今年主競賽單元的質量明顯好過往年,其水平幾乎可以和“三大”中的王者康城電影節比肩,甚至讓人聯想起三年前康城70週年。《從不,很少,有時,總是》《溫蒂妮》《日子》《逃走的女人》等影片幾乎必定會排進年底各大榜單前十,哪怕是口碑稍遜的《第一頭牛》《眼淚之鹽》等片,也絕對會成為影迷心中的年度佳片。

令人驚喜的是,從洛迦諾帶來的嫡系導演也獲得了不錯的成績:《所有死者》收穫2.7的場刊評分。不僅如此,新任總監似乎也通過奇遇單元(Encounters)這一新設置的競賽單元查漏補缺,把最先鋒、最有趣,甚至完全是往年柏林主競賽水平的影片全都納入其中,本次獲得奇遇單元最佳影片獎的八小時影片《工作與時日》就是最佳例證。總而言之,從本屆的狀況來看,新任藝術總監不僅完全有能力勝任這一職務,而且也有可能把柏林電影節帶到全新的境界中去。

其次,電影節的政治性依然很強,女性已經成為最大的政治。新總監並沒有讓柏林的戰鬥性有絲毫衰減,反而更加強化了一種趨向——18部主競賽當中,有一半直接或間接涉及女性議題,比如《從不,很少,有時,總是》就非常直接地探討了女性在墮胎過程中面臨的種種困境,《我的妹妹》則塑造了一個在婚姻中極力追求平等的女性;《柏林亞曆山大廣場》雖然改編自100年前的小說,但可以說徹底翻新了其中的女性形象,完全改變了原著當中的性別互動模式。主競賽單元之外,各個單元也都不乏探討女性生存處境的影片,比如奇遇單元由亞曆山大·克魯格執導的神作《奧菲亞》就將古希臘神話中的性別倒轉,長達八小時的《工作與時日》則集中關注了一名日本農村女性的生活。這些影片構成了一個完整的光譜,除了為女性發聲這個最終目標之外,也為觀眾提供了多樣性的視角和看法——儘管我們也不得不說,女性導演在電影節仍未獲得平等的機會,主競賽單元中,只有三部電影真正出自女性手筆。

最後,本次選片膽量驚人。柏林70週年確實選擇了一些非常有趣的影片,例如三分屏的《輻射》,在各種方面爭議極大的《列夫·朗道:娜塔莎》等等。應該說,本屆電影節美學上更加多元,一些影片雖然在故事層面相當優秀,但這樣的電影在這屆柏林電影節似乎只能被稱為平庸;真正吸引人們關注,引發人們探討,觸動大眾神經,甚至可能會改變電影史的,依舊是這些彈讚兼而有之的爭議作品。從這點上看,70歲的柏林還年輕,似乎又喚起了自己的第二春。只是我們不知道,這股新風是否只是因為70週年,是否能一直持續下去。

獲獎名單

最佳影片金熊獎

《無邪》

穆罕默德·拉索羅夫

伊朗 / 捷克 / 德國

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評委會大獎

《從不很少有時總是》

伊麗莎·希特曼

美國

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最佳導演

洪尚秀

《逃走的女人》

韓國

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最佳女演員

葆拉·貝爾

《溫蒂妮》

德國 / 法國

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最佳男演員

埃利奧·傑曼諾

《我想藏起來》

意大利

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最佳劇本

《爛故事》

達米亞諾·迪諾森佐 / 法比歐·迪諾森佐

意大利 / 瑞士

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最佳藝術貢獻獎

(攝影)

列夫·朗道:娜塔莎

葉卡特琳娜·奧特爾 / 伊利亞·赫爾紮諾夫斯基

德國 / 烏克蘭 / 英國 / 俄羅斯

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最佳紀錄片獎

《輻射》

潘禮德

柬埔寨 / 法國

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最佳處女作獎

《管道》

Camilo Restrepo

法國 / 哥倫比亞 / 巴西

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最佳處女作特別提及

《裸體動物》

Melanie Waelde

德國

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最佳短片銀熊獎

《菲律賓人》

Rafael Manuel

英國

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奇遇單元最佳影片

《工作與時日》

Anders Edström / C.W. Winter

美國 / 日本 / 瑞典 / 英國

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奇遇單元最佳導演

克里斯提·普優

《馬爾姆克羅格莊園》

羅馬尼亞 / 塞爾維亞 / 瑞士 / 瑞典 / 波黑 / 北馬其頓

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奇遇單元特別提及

《伊莎貝拉》

馬蒂亞斯·皮涅羅

阿根廷 / 法國

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奇遇單元評審團特別獎

《出生的煩惱》

Sandra Wollner

奧地利 / 德國

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奧迪短片獎

《地方守護神》

Adrien Mérigeau

法國

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70週年獎

《刪除歷史》

伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文

法國 / 比利時

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