從影視作品看精準扶貧:把鏡頭對準扶貧工作的閃光點
2018年07月31日11:12

  原標題:從影視作品看精準扶貧――把鏡頭對準扶貧工作的閃光點

  前不久,由上海廣播電視台發起並製作的全國首檔精準扶貧公益紀實節目《我們在行動》在北京舉辦研討會。研討會上,國家廣播電視總局宣傳司司長高長力在發言中肯定了扶貧類節目的發展,他表示:“要大力鼓勵廣播電視節目投入到脫貧攻堅的宣傳中去,為國家扶貧政策和工作做出更廣泛的宣傳。”

  近年來,影視作品也把鏡頭對準了精準扶貧工作中的人和事,講述他們感人至深的故事。對影視創作而言,脫貧攻堅是內涵豐富的絕佳題材;對扶貧工作來說,影視化表達所產生的傳播力和影響力,也具有強大的教育和推廣作用。

  1、電影聚焦典型案例

  近年來,扶貧題材電影聚焦典型案例,大銀幕上不僅有在扶貧中找到了快樂的《南哥》;也有詩意展現湘西風情,講述扶貧故事的《十八洞村》;展現新農村建設題材的喜劇作品《家園》;真實記錄基層扶貧幹部形象的《出山記》;還有展現扶貧幹部文朝榮樸素深厚的人民情懷、捨我其誰的擔當精神、無私奉獻的高尚品德和攻堅克難的頑強意誌的作品《文朝榮》……這些大銀幕上的扶貧題材作品,用鮮活的生活氣息創造出濃厚的質感,讓觀眾看到了主旋律影視作品新的打開方式,讓觀眾感受到了精準扶貧中一個個暖心時刻。

  以貴州省務川縣精準扶貧工作為題材的紀錄電影《出山記》,以接地氣的基層幹部申修軍為主角,以樸素而真誠的鏡頭記錄了一個普通的基層扶貧幹部在瑣碎事物中的堅持,作為落實政策的中介,他既要落實扶貧政策,又要和村民溝通,以工作為重的他常常被老婆埋怨。這個有血有肉的普通幹部正代表了一大批我國扶貧基層幹部的形象。在清華大學新聞與傳播學院副教授梁君健看來:“影片不僅用完整生動的扶貧過程,更是借助真實充分的個體情感,完成了對觀眾的打動。《出山記》在紀實美學方面的成功啟發我們,不論是文藝創作,還是社會治理,都應當正視和承認利益訴求和主觀感受的多樣性。”

  以精準扶貧首倡地湖南湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村為原型的電影《十八洞村》則將視角轉向農民,原汁原味展現了“遠看寒山石徑斜,白雲生處有人家”的意境。電影以唯美的鏡頭語言記錄下秀麗的苗家風景,描寫了積極進取的退伍軍人楊英俊和楊家兄弟的脫貧攻堅戰。《十八洞村》導演苗月在創作過程中,深刻感受到在脫貧攻堅的火熱實踐中共產黨人彰顯出的使命擔當,深刻理解了人民對美好生活的渴望與期盼。“如果不是拍電影,我可能不會如此深刻地理解‘貧困’對於一個走向偉大複興的民族意味著什麼。”中國文藝評論家協會主席仲呈祥說,“《十八洞村》的誕生擁有重要的政治、經濟、文化背景,明確體現了以人民為中心和堅守中華文化立場的文藝思想。”

  2、電視劇講述生動故事

  電影篇幅有限,電視劇則如曆史長軸般展現了農村生活的曆史變遷,給人以厚重感。中國作家協會全國委員會委員範詠戈認為扶貧題材電視劇是向現實主義的一次回歸,正成為電視劇創作的重要母題。

  扶貧題材電視劇時代感更強,人物也更加多樣化。電視劇《太行赤子》講述了主人公河北農業大學教授李保國科技扶貧的故事,李保國幾十年如一日地把他的科研成果應用到扶貧工作中,雖然並不是農村人,卻把他的生命獻給了山區生態建設扶貧工作,此外還有大量表現“第一書記”這一扶貧工作中關鍵人物的電視劇,展現了多種多樣的扶貧方式。

  範詠戈認為:“以精準扶貧為題材的電視劇,可以讓觀眾對農村和農村劇有一種新的認知,過去的農村劇關注家長裡短和人際關係比較多,扶貧農村劇則側重於反映農村把‘綠水青山變成金山銀山’的過程。過去表現走出農村的故事,現在則關注回到農村、建設農村的故事。”他談道,以浙江湖州地區為故事背景的電視劇《青戀》,就講述了85後主人公林深回鄉建設新農村的故事,這也是一個有關扶貧的精彩故事。

  一方水土有一方水土的故事,以四川大涼山為背景的首部扶貧題材電視劇《索瑪花開》以彝區人民為主角,講述少數民族人民在精準扶貧政策的推動下,勤勞致富的故事。電視劇《苦樂村官》聚焦甘肅紅祥村的脫貧故事,雲南省大理州彌渡縣新街鎮新勝村委會的大學生村官李豔萍看完這部電視劇後感歎:“紅祥村矢誌不渝推進扶貧開發、精準脫貧的艱辛曆程,正是當前基層農村精準扶貧、精準脫貧的一個縮影。”

  扶貧題材電視劇為本地的扶貧幹部和群眾記錄下他們的奮鬥故事,用跌宕的情節和生動的人物讓觀眾進一步感受到扶貧工作中的酸甜苦辣,讓精準扶貧工作更加深入人心。

  3、綜藝節目找尋脫貧新方法

  明星公益、“助農團”、專家點評……綜藝節目內容活潑生動,形式靈活,為實現多樣化脫貧出謀劃策。東方衛視的扶貧綜藝《我們在行動》組織蔡國慶、王寶強、潘石屹等明星和企業家組成“助農團”,通過三天兩夜的生活體驗,完成一個特色產品的訂貨會。許多明星零片酬參加節目,將明星公益和精準扶貧結合起來,利用自己的影響力為農產品打開銷售渠道。第一季節目中組織的六場訂貨會總銷量突破1460萬,其中陝西劉卓村的“爺爺的面”,線上發售10秒,就有近3萬人下單;胡靜和鍾漢良推銷的雲南馬鹿寨村沃柑,訂貨會的訂單總額就高達520萬元,開創了中國電視公益扶貧的新模式。河南衛視推出的大型使命類公益扶貧節目《脫貧大決戰》既有深入河南“三山一灘”貧困區的實地採風,同時邀請扶貧人物和專家學者等做客演播室,演播室錄製和公益名人基層採風相結合的形式給觀眾留下了深刻的印象。央視節目《決不掉隊》則精選扶貧中的小人物故事,展現扶貧細節,讓觀眾理解了國家扶貧工作的重要意義。

  脫貧需要久久為功,北京大學中文系教授張頤武說:“扶貧絕對不只是物質層面的扶貧,還要有精神層面的扶貧,不僅要傳遞具體的扶貧經驗,更重要的是傳遞公益精神,傳遞自強自立的精神。”在北京大學新聞傳播學院的俞虹看來:“讓村民們看到自己有什麼,缺什麼,去做什麼,把新觀念帶進去就開啟了思想之門。”

  中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇教授在談到節目“TV+扶貧”模式時說道:“這種模式高於很多真人秀節目,起步於體驗,體驗貧困,而最終的落點是給貧困的改變提出真正的對策建議,就是回到演播室的環節。”

  精準扶貧以切實改善人民的生活為工作目標,影視作品就是這場征途的記錄,多樣化的影視表現手法把鏡頭對準扶貧工作中的閃光點,貼近生活,關注偉大的小人物,讓觀眾從多方面瞭解扶貧工作。生活自有打動人心的力量,主旋律作品通過與真實動人的生活相結合而更加貼近觀眾的心靈,把精準扶貧的精神傳遞到千家萬戶。(光明日報記者 牛夢笛 光明日報通訊員 陳童)

  來源:光明日報

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